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劉勰的“三代”情結(jié)

作者：夏靜（首都師范大學(xué)文學(xué)院教授）

來(lái)源：《光明日?qǐng)?bào)》

時(shí)間：孔子二五七三年歲次癸卯六月初七日癸未

          耶穌2023年7月24日

“三代”一詞，最早見(jiàn)于《論語(yǔ)·衛(wèi)靈公》“三代之所以直道而行也”，是指夏、商、西周，秦以后也開(kāi)始包括東周，并且一直沿用下來(lái)?！叭彼鶆?chuàng)造的高度文化成就受到了處于思想交鋒中先秦諸子的追捧?；赝叭保侵腥A思想文化向后看思維定式的顯著標(biāo)識(shí)之一，由此也形成了古代文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)中獨(dú)具民族文化特質(zhì)的“三代”情結(jié)，這一特質(zhì)在齊梁時(shí)期的劉勰身上體現(xiàn)得極為鮮明?！段男牡颀垺分小叭币辉~，出現(xiàn)七次，夏、商、周出現(xiàn)的次數(shù)更多，至于堯、舜、禹、湯、文、武等三代圣王則是高頻出現(xiàn)，作為“三代”文化載體的“六經(jīng)”以及樂(lè)舞、樂(lè)器、樂(lè)歌、禮制、禮器等也被其一一拾掇進(jìn)去，從而展現(xiàn)出一幅具有濃郁“三代”政教文化色彩的歷史畫面。在儒、釋、道三家之學(xué)并立的魏晉南北朝時(shí)期，劉勰的這一偏好，獨(dú)樹(shù)一幟，的確不同于這一時(shí)期那些偉大的批評(píng)家。劉勰的“三代”情結(jié)體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是“郁郁乎文哉”的價(jià)值導(dǎo)向，一是“征圣立言”的神圣書(shū)寫，一是“原始表末”的路徑依賴。

“郁郁乎文哉”的價(jià)值導(dǎo)向?！坝粲艉跷脑铡钡恼f(shuō)法，源于孔子?？鬃右詡鞒凶谥芪拿鳛榧喝?，以《詩(shī)》《書(shū)》《禮》《樂(lè)》《易》《春秋》為教義，“祖述堯舜，憲章文武”（《禮記·中庸》），“述而不作，信而好古”（《論語(yǔ)·述而》），對(duì)“三代”文化一往情深，故而有“郁郁乎文哉，吾從周”（《八佾》）的感慨?？鬃右浴叭倍Y樂(lè)文化為“文”的思想對(duì)劉勰的影響很深。對(duì)“三代”文化成就，劉勰推崇備至，“斯文之興，盛于三代”（《文心雕龍·銘箴》），“三代政暇，文翰頗疏”（《書(shū)記》），“三代所興，詢及芻蕘”（《議對(duì)》）；對(duì)周代更是不吝贊美之詞，“周監(jiān)二代，文理彌盛”（《章表》），“近褒周代，則郁哉可從”（《征圣》），“周世盛德，有銘誄之文”（《誄碑》）。他秉持以禮樂(lè)之文為“文”的正統(tǒng)理念，在“三代”禮樂(lè)文化的各種載體中探尋“文”的源頭，致力于闡釋各種文體皆源于“六經(jīng)”。《原道》篇開(kāi)宗明義，劉勰明確斷定“文”乃“三才”之文、禮樂(lè)之文，天文、地文和人文以反映天經(jīng)地義之至理而具有一致，以此作為全書(shū)彌綸群言、原始要終的基礎(chǔ)。從天文到地文到人文的同一性推斷可以看出，劉勰對(duì)商周以來(lái)天、地、人“三才”合一宇宙觀、世界觀的全面吸收與賡續(xù)發(fā)展。從《征圣》篇“政化貴文”“事跡貴文”“修身貴文”的語(yǔ)義所指來(lái)看，劉勰不僅將“文”的源頭指向“三代”，而且宗周的色彩極為鮮明?？v觀《文心雕龍》一書(shū)，“本乎道，師乎圣，體乎經(jīng)，酌乎緯，變乎騷”（《序志》）的總體原則，均是在三代“尚文”觀念的籠罩下，在“郁郁乎文哉”的價(jià)值導(dǎo)向中形成的。

“征圣立言”的神圣書(shū)寫?！罢魇チ⒀浴彼枷耄从凇拜S心期”諸子。晚周以來(lái)，五霸七雄紛爭(zhēng)，社會(huì)激烈變遷，諸子欲撥亂反正，但人微言輕，遂借托古構(gòu)想，借堯、舜、湯、武打壓霸主，灌輸王道理想。在思想譜系與文化心態(tài)上，諸子塑造了上古帝王的偉大人格與傳承譜系?？鬃訉?duì)此不遺余力，墨子道夏禹，孟子言必稱堯舜，許行則為神農(nóng)之言，莊子臆造古圣先王之說(shuō)（羅根澤《晚周諸子反古考》），以此建構(gòu)古史的“黃金時(shí)代”。這是“三代”情結(jié)產(chǎn)生的歷史語(yǔ)境，也是中國(guó)歷史上道統(tǒng)思想的歷史依據(jù)。劉勰對(duì)前代圣王不乏溢美之辭，有著鮮明的圣王崇拜意識(shí)，視前代圣王言行舉止為萬(wàn)世不變之遵循，諸如“玄圣創(chuàng)典”“素王述訓(xùn)”“文王患憂”“公旦多材”“夫子繼圣”（《原道》）的贊譽(yù)；又諸如“帝軒刻輿”“大禹勒筍簴”“成湯盤盂”“武王戶席”“周公慎言于金人”“仲尼革容于欹器”（《銘箴》）的褒揚(yáng)。劉勰有著明確的“征圣立言”意圖，所謂“征圣立言”就是為文學(xué)立法，所以我們也就不難理解《文心雕龍》全書(shū)中有那么多的文學(xué)法則，譬如“體有六義”（《宗經(jīng)》）、“八體”（《體性》）、“三準(zhǔn)”（《镕裁》）、“四對(duì)”（《麗辭》）、“練字四要”（《練字》）、“二患”（神思）、“立文之道，其理有三”（《情采》）、“六觀”（《知音》），等等。從《原道》開(kāi)篇來(lái)看，劉勰宣稱本書(shū)的寫作目的，就在于傳達(dá)“道”的神圣性、驗(yàn)證“圣”的合法性和效仿“經(jīng)”的永恒性，他堅(jiān)守荀子以來(lái)原道、征圣、宗經(jīng)的立場(chǎng)，捍衛(wèi)“三代”以來(lái)神圣書(shū)寫的意圖，可謂異常堅(jiān)定。

“原始以表末”的路徑依賴?！熬渴冀K”“探表末”是《文心雕龍》寫作方法上的主要依憑，劉勰稱之為“原始以表末”，也稱之為“原始要終”。歷史地看這一思想的源頭，一是源于《周易》，并經(jīng)由漢代司馬遷的闡發(fā)；一是源于墨子的“三表法”，是對(duì)“有本”“有原”“有用”三條標(biāo)準(zhǔn)的闡發(fā)。在《史傳》《章句》《附會(huì)》《時(shí)序》諸篇中，劉勰反復(fù)提及“原始要終”，并于終篇?dú)w納為“原始以表末，釋名以章義，選文以定篇，敷理以舉統(tǒng)”（《序志》）四種寫作方法，可謂心心念念、不厭其煩。劉勰長(zhǎng)于“原始以表末”的研究方法，《文心雕龍》各篇均以此方法來(lái)論述文學(xué)問(wèn)題。譬如《明詩(shī)》篇，劉勰以“鋪觀列代”“撮舉同異”為原則，將詩(shī)歌之“始”上溯到葛天氏之樂(lè)，歷述黃帝、唐、虞、夏、商、周時(shí)期的代表作品，在此基礎(chǔ)上敘述漢代以后四言詩(shī)、五言詩(shī)的演化歷程。他秉承“究始終”“探表末”的法則，當(dāng)一個(gè)問(wèn)題不得解時(shí)，將其“始”追溯到“三代”，便會(huì)進(jìn)入正統(tǒng)的譜系，獲得不證自明的合法性，這是包括劉勰在內(nèi)的古代學(xué)者的常見(jiàn)寫法，在古籍中屢屢可見(jiàn)，是古典時(shí)代的傳統(tǒng)，具有普遍的方法論意義。見(jiàn)于《文心雕龍》一書(shū)，如《辨騷》：“固知《楚辭》者，體慢于三代，而風(fēng)雅于戰(zhàn)國(guó)?！薄对t策》：“命之為義，制性之本也。其在三代，事兼誥誓?！薄娥B(yǎng)氣》：“三代春秋，雖沿世彌縟，并適分胸臆，非牽課才外也?！薄恫怕浴罚骸熬糯模灰邮⒁?；其辭令華采，可略而詳也。”凡此種種，振葉尋根、觀瀾索源，“三代”情結(jié)的印記清晰可見(jiàn)。這種探究問(wèn)題原委、始末，并將其追溯到“三代”的路數(shù)，是貫穿《文心雕龍》全書(shū)的重要書(shū)寫路徑，在一定程度上體現(xiàn)了劉勰在寫作方法上的路徑依賴。

劉勰雖然深知“時(shí)運(yùn)交移”“與世推移”（《時(shí)序》）的道理，也明了“三代玉瑞，漢世金竹，末代從省，易以書(shū)翰矣”（《書(shū)記》），遵循著從省從簡(jiǎn)的趨勢(shì)，但在其有意的建構(gòu)、刻意的修飾甚或不經(jīng)意的陳述中，或多或少地都流露出對(duì)“三代”的仰慕之情?；赝叭币彩侵腥A思想史上一個(gè)常見(jiàn)的主題，也深深地影響了中國(guó)文學(xué)批評(píng)的價(jià)值導(dǎo)向、書(shū)寫方式與方法路徑。就此而言，劉勰就是一個(gè)典型例子。

責(zé)任編輯：近復(fù)