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如果我來(lái)拍《清平樂》，我會(huì)這么拍

作者：吳鉤

來(lái)源：作者授權(quán) 儒家網(wǎng) 發(fā)布

          原載于 “我們都愛宋朝”微信公眾號(hào)

時(shí)間：孔子二五七零年歲次庚子三月廿九日甲午

          耶穌2020年4月21日

（《清平樂》劇照）

前幾天，有媒體朋友采訪我，順口問了一句閑話：“吳老師，你還追《清平樂》嗎？好多人都棄劇了?！蔽夜恍?。

作為一個(gè)剛剛完成宋仁宗傳記（《宋仁宗：共治時(shí)代》剛剛由廣西師范大學(xué)出版社出版）的寫作者，我肯定想看看一部制作精良的影視作品會(huì)怎么塑造仁宗形象，所以，這劇要追下去。而且，《清平樂》還是有史以來(lái)第一部以宋仁宗為主角的影視作品，我若不看，對(duì)得起仁宗皇帝的在天之靈嗎？

不過，我也聽說，不少原來(lái)對(duì)這部劇充滿期待的朋友都表示看不下去了，準(zhǔn)備棄劇了。棄劇的原因，我總結(jié)了一下，主要有兩個(gè)：

其一，后宮戲太虐心，實(shí)在受不了宋仁宗與曹皇后越來(lái)越別扭的帝后CP，劇中表現(xiàn)得十分任性的張妼晗也越看越討厭。

其二，朝堂戲太乏味，沒有完整的故事情節(jié)，只有一個(gè)又一個(gè)片段，散文化的敘事方式，缺乏戲劇張力。整部戲就靠制作精良的道服化撐起來(lái)。

雖然我看這部戲看得津津有味，但那是因?yàn)槲覍?duì)以宋代為歷史背景的影視作品有一種特別的情感，而且我對(duì)宋仁宗朝也太熟悉了，劇中不完整的敘事并不會(huì)影響我的觀感。而對(duì)于一般觀眾來(lái)說，這部劇確實(shí)存在上述兩個(gè)比較明顯的缺陷。

打個(gè)不是很恰當(dāng)?shù)谋确?，拍戲如同做菜，宋仁宗朝的后宮算是比較平淡的，宮斗的烈度絕對(duì)比不過明代成化朝，簡(jiǎn)單地說，就是宋仁宗不愛郭氏，但劉太后硬要立她為皇后；宋仁宗也不愛曹氏，但群臣都要求立她為第二任皇后；后來(lái)宋仁宗遇到了一生最愛張氏，便頂著壓力，立她為貴妃。這樣的后宮戲，如同豆腐、瘦肉，做成一碗簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的瘦肉豆腐湯，還是挺清爽的，但導(dǎo)演大約太愛感情戲，將仁宗朝的宮廷當(dāng)重頭戲來(lái)拍，層層加戲，各種調(diào)味料加進(jìn)去，最后做出一碗黑暗料理出來(lái)。

另一方面，宋仁宗的朝堂其實(shí)也缺乏戲劇性的沖突與跌宕起伏的曲折故事，雖然他在位四十二年間發(fā)生了許多大事小事，但這些事件是分散的，很難用一條線串起來(lái)，而且仁宗本人的經(jīng)歷也太簡(jiǎn)單，這一點(diǎn)我在寫作《宋仁宗：共治時(shí)代》時(shí)深有體會(huì)：仁宗并不是一名個(gè)性張揚(yáng)、經(jīng)歷豐富的人，他的一生太平淡了，生于宮禁之內(nèi)，成長(zhǎng)于宮禁之內(nèi)，老死于宮禁之內(nèi)，如果不是出于禮儀之需，他需要不被允許踏出宮城。任何一名書寫仁宗傳記的作者，恐怕都無(wú)法如同給同一朝代的宋太祖、宋太宗與宋徽宗、宋高宗立傳時(shí)那樣津津有味地描述皇帝的個(gè)人經(jīng)歷。

所以，如何將仁宗在位四十二年間發(fā)生的分散的大小事件有機(jī)整合起來(lái)，對(duì)于寫宋仁宗傳記的我來(lái)說，是一個(gè)挑戰(zhàn)；對(duì)于《清平樂》的編劇與導(dǎo)演來(lái)說，也是一大挑戰(zhàn)。現(xiàn)在看來(lái)，制片方采取了散文化的敘事方式，每一件重要事件都想講述，卻無(wú)法展開鋪敘，只能如蜻蜓點(diǎn)水，淺嘗輒止，甚至連事情的來(lái)龍去脈都未交待清楚，因此，整部劇的朝堂戲部分便缺乏完整的故事情節(jié)，缺乏扣人心弦的戲劇沖突。

難怪有一些朋友看得一頭霧水。只有對(duì)宋朝歷史很熟悉的人，比如我，才會(huì)看得津津有味。不過，如果您在看劇的同時(shí)，也讀讀這本《宋仁宗：共治時(shí)代》，相信會(huì)和我一樣看出特別的味道來(lái)。

《清平樂》處理朝堂敘事的方式，如同一名廚師面對(duì)著無(wú)數(shù)食材，每一樣食材都想用上，卻不能做成完整的一道菜品，只能東一鱗，西一爪，簡(jiǎn)單過水煮一下，便用精美的食具給客人端上來(lái)。這一“做菜”的方式，剛好與后宮戲部分相反。

總而言之，《清平樂》對(duì)后宮戲的處理過于繁密，繁到有些膩味；對(duì)朝堂戲的處理又過于疏簡(jiǎn)，簡(jiǎn)到有些乏味。這可能跟導(dǎo)演對(duì)感情戲有偏好而對(duì)歷史劇缺乏駕馭之力有關(guān)。

我曾開玩笑地說，如果是我來(lái)拍《清平樂》，我會(huì)拋開原著小說，梁懷吉這條線削掉，后宮戲削減（但張貴妃會(huì)成為第一女主角），重頭戲放在朝堂，直接在史料基礎(chǔ)上改編，以仁宗皇帝與“背誦默寫天團(tuán)”的群戲?yàn)檠堇[的重點(diǎn)。

仁宗的個(gè)人經(jīng)歷雖然平淡，但他在位期間，涌現(xiàn)了多少金光閃閃的牛人啊，也發(fā)生了多少重要的歷史事件啊——只是這些事件的時(shí)間、空間分布上比較分散，但文藝作品可以重構(gòu)故事情節(jié)啊，我寫《宋仁宗：共治時(shí)代》必須百分之一百忠于史實(shí)，但如果創(chuàng)作文藝作品，肯定需要虛構(gòu)——在歷史的基礎(chǔ)上作文學(xué)化處理。

下面提供一個(gè)文學(xué)化處理的思路：我們可以將仁宗朝分為若干期，每一期重點(diǎn)講好一個(gè)主線故事（支線故事看情況而定），安排好這條故事線的主要角色，必須有正角、反角，這樣才會(huì)有沖突。

1、仁宗繼位之初：主線故事是王曾與丁謂的政爭(zhēng)。正角：王曾、寇準(zhǔn)、呂夷簡(jiǎn)；反角：丁謂、雷允恭、王欽若。劉太后與小仁宗夾在中間。

2、仁宗繼位十年左右：主線故事是劉太后撒簾與否的政爭(zhēng)。正角：范仲淹、蔡齊；反角：劉太后、錢惟演。仁宗夾在中間。

3、仁宗繼位十五年左右：主線故事是宰相呂夷簡(jiǎn)與范仲淹的政爭(zhēng)（廢黜郭皇后、立曹皇后是支線）。正角：范仲淹、歐陽(yáng)修、余靖、尹洙、蔡襄，反角：呂夷簡(jiǎn)、高若訥。仁宗夾在中間。

4、仁宗繼位二十至二十五年：主線故事是宋夏戰(zhàn)爭(zhēng)與宋遼談判。正角：宋仁宗、范仲淹、韓琦、富弼、狄青、種世衡。反角：元昊、野利兄弟、耶律宗真、呂夷簡(jiǎn)與晏殊（投降派）。

5、仁宗繼位二十五年左右：主線故事是慶歷新政。正角：宋仁宗、范仲淹、韓琦、富弼、歐陽(yáng)修、杜衍。反角：章得象、賈昌朝、王拱辰、張貴妃的養(yǎng)母賈氏。

6、仁宗繼位三十年左右：主線是仁宗與張貴妃的愛情及激起的朝堂政爭(zhēng)。正角：王舉正、包拯、唐介。反角：張貴妃、張堯佐、夏竦。副線故事是狄青平定廣南。

（《清平樂》劇照）

7、仁宗在位最后十年。主線故事是嘉祐之治，主角是仁宗、韓琦、富弼、文彥博。其中的一場(chǎng)重頭戲可以是嘉祐二年貢舉，正角為蘇軾、蘇轍兄弟、歐陽(yáng)修，反角為太學(xué)學(xué)生。

8、仁宗晚年：主線是立嗣風(fēng)波。正角：仁宗、曹后、韓琦、富弼，反角：覬覦帝位的宗室子弟。

請(qǐng)注意，以上故事只是文藝演繹，不是完全的正史。

如果《清平樂》這樣拍，您覺得會(huì)不會(huì)更好看一些呢？

責(zé)任編輯：近復(fù)