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《近百年名家舊體詩詞及其流變研究》前言

作者：劉夢芙

來源：作者惠賜《儒家郵報》

時間：孔子2564年暨耶穌2013年8月5日

本書屬于國家社會科學基金項目，2005年經(jīng)全國哲學社會科學規(guī)劃辦公室批準立項（批準號：05BZW046）。在承擔項目期間，筆者因主編并?？?0世紀詩詞文獻叢書數(shù)十種，耗費大量時間與心力，此項目兩次申請延期，至2010年12月方告完成，2011年經(jīng)主管部門批準結(jié)項，頒發(fā)證書（證書號：20110725）。按原定規(guī)劃，階段成果為《二錢（錢仲聯(lián)、錢鐘書）詩學之研究》，31萬字，2007年完成，當年12月由黃山書社出版，列為安徽師范大學中國詩學研究中心學術(shù)叢書（2010年獲安徽省社會科學優(yōu)秀成果二等獎）。本書為最終成果，初稿共90萬字，遠遠超過預定的規(guī)模（60萬字），批準結(jié)項后加以修訂，刪去本課題立項前已經(jīng)發(fā)表的前期成果近30萬字，補入近兩年新寫文稿，全書約72萬字。書中文稿，除數(shù)篇作為筆者主編“二十世紀詩詞名家別集叢書”的前言，在黃山書社出版外，絕大部分皆未曾發(fā)表。以下對項目研究的意義與本書主要內(nèi)容及學術(shù)觀念、撰寫歷程作具體介紹，謬誤之處，敬祈讀者諸君批評指正。

一、項目研究之目的和意義

20世紀初葉，“五四”新文化運動批判以孔子為代表的儒家文化，傳統(tǒng)詩詞成為“文學革命”的對象，產(chǎn)生了白話新詩，但舊體詩詞的傳承與創(chuàng)作并未因此中斷。民國期間名家輩出，新中國成立后詩詞雖一度沉寂，但“文革”后迅即復蘇并走向興盛。自甲午戰(zhàn)爭（1894）、“庚子事變”（1900）至“文革”（1976）結(jié)束，我國內(nèi)憂外患極為深重，撥亂反正后轉(zhuǎn)入改革開放時期，政局安定，經(jīng)濟繁榮。百年間中國現(xiàn)代化的進程艱難曲折，中西文化從激烈碰撞到交流融合，社會環(huán)境和思想意識都發(fā)生巨大變化，對文學有重大而深刻的影響。生活在20世紀的詩人詞家，心憂邦國，情系蒼生，以傳統(tǒng)詩詞反映風云多變的時代，不僅其作品之題材與內(nèi)容迥異于古，多有革新；同時在詩詞的表現(xiàn)手法和由此形成的藝術(shù)風格、境界方面，也有更多的開拓與創(chuàng)造，其總體成就非但足以抗衡古代，且骎骎有超越之勢。規(guī)模宏大的創(chuàng)作群體，數(shù)量極為豐富、文質(zhì)兼美的詩篇，以及同步產(chǎn)生的詩學、詞學理論，展現(xiàn)出傳統(tǒng)文學在西化浪潮中堅強屹立的民族精神氣質(zhì)，諸多優(yōu)秀詩詞家的思想品格與精美的詩詞藝術(shù)一體渾成，達到極高的境界，理當引起學術(shù)界的高度重視。筆者作為項目負責人，選取百年詩詞尤其是眾多名家的精品力作進行研究，目的是力圖對此作歷史性的清理與評判，為中國現(xiàn)當代文學史、詩歌史乃至學術(shù)史、思想史補寫不可缺少的新篇章，為建設現(xiàn)當代詩詞研究的新學科作出貢獻。

上世紀九十年代學界與民間興起的“文化熱”、“國學熱”，二十年來蓬勃發(fā)展，持續(xù)不衰，受到政府高層的重視。重振國學，對于認識傳統(tǒng)文化的價值、恢復民族的自信心、建設民族精神家園、增強在全球文化競爭的軟實力，都具有至關重要的意義?！秶摇笆晃濉睍r期文化發(fā)展綱要》賦予傳統(tǒng)文化以崇高的地位，要求在社會上廣泛開展吟誦古典詩文、傳習傳統(tǒng)技藝等優(yōu)秀文化普及活動，加強重要文化遺產(chǎn)的保護。古典詩詞屬于國學即傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，蘊涵著中華民族的人文精神，具有融情感之真、品德之善與藝術(shù)之美于一體的永恒價值。歷代詩人詞家留下無數(shù)精品，現(xiàn)當代諸多國學大師和名家創(chuàng)作的詩詞，同樣有珍貴的價值。當今詩詞社團遍布全國，互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)許多中青年作者，創(chuàng)作隊伍不斷壯大，屬于國學運動的一個方面。傳統(tǒng)詩詞既出于知識精英之手，又為民間廣大的作者和讀者群體所喜愛，富有民族作風與氣派的詩歌體式得以廣泛流傳，深入人心，這是歐化新詩和俗文化、快餐文化難以取代的?？傊?，繼承和弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，建設中華民族共有的精神家園，已成為全社會的共識；詩詞當在中華民族偉大復興的進程中增輝溢彩。在此前提下，系統(tǒng)深入地研究近百年詩詞及相關理論，明察詩詞千古以來持續(xù)不斷的淵源流變，昭示現(xiàn)當代老輩名家的思想品格與詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，以為新世紀詩詞創(chuàng)作之借鑒，具有繼往開來的意義和拓荒性的學術(shù)價值。

二、研究成果的主要內(nèi)容和基本觀點

本書由三大部分組成。一、綜合性論述。是為《近百年詩詞概論》，論述晚清（近代）至“五四”后現(xiàn)當代詩詞的發(fā)展歷程與重大成就，重點揭示近百年詩詞名家的愛國情懷、憂患意識、自由思想、獨立精神與終極關懷，闡析“五四”以來對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新，略論藝術(shù)風格的流變，總結(jié)研討近百年名家詩詞的多方面意義。本文鳥瞰百年詩詞全局，有涵蓋全書、提綱挈領的作用，筆者的主要觀點融貫于以下作家分論之中。二、現(xiàn)當代名家詩詞分論。這是本書的主要部分，由三大類文章組成：（一）現(xiàn)當代文學家舊體詩分論。分別論述陳獨秀、魯迅、胡適、郁達夫、俞平伯、施蟄存諸家詩，對沈尹默、劉大白、聞一多、王統(tǒng)照、老舍、葉圣陶、田漢、朱自清等八家詩只作簡要論述，論詩時結(jié)合詩人的詩學理論加以闡析，對胡適“文學革命”的主張?zhí)岢雠u。（二）“學衡派”學人之詩。分論吳宓、胡先骕、柳詒徵、吳芳吉、邵祖平、徐震堮諸家之詩（含詞），以其詩學理論、文學批評與新文化派的主張互為比勘，闡明“學衡派”在繼承傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新、在文化上挺立主體并融納西學，實為中正之道。（三）各具風采的現(xiàn)當代名家詩詞。分論晚清桐城三家（方守彝、姚永樸、姚永概）詩以及陳匪石、夏承燾、唐圭璋、陳小翠、徐澄宇、陳家慶、潘伯鷹、孔凡章諸家詩詞，闡析詩人詞家的思想品質(zhì)、作品的內(nèi)涵與藝術(shù)特色，印證其詩學、詞學理論，重點顯示他們的愛國精神、崇高人格及藝術(shù)創(chuàng)新，為當今詩詞樹立楷范。最后一部分為《當代詩詞的發(fā)展歷程、創(chuàng)作成就與存在問題》，屬于綜合性論述，若干論斷與開篇《近百年詩詞概論》有所重復，故作為附錄，首尾互為照應。相同之處是述及當代（新中國成立后）詩詞歷程和一些評價詩詞的觀點；不同之處是指出當今詩詞存在的種種問題，并提出解決的方法，闡明正確的方向。全書的結(jié)構(gòu)是綜論——作家作品分論——綜論；分論各篇既獨立成章，在思路和學理上又互有聯(lián)系，重點彰顯詩詞名家各自的創(chuàng)作成就，從中可見名家作品在精神氣質(zhì)和藝術(shù)風格方面通貫古今、因時而異的淵源流變。以上為本書的主要內(nèi)容。

本書之論述，融貫以下基本觀點：

1、傳統(tǒng)詩詞是富有中華民族文學特色且品位高雅的藝術(shù)形式，為國學之英華。它與時代同步更新、發(fā)展，生命力極強。“五四”新文化運動之后，白話新詩未能取代傳統(tǒng)詩詞，“文革”也未能摧毀詩詞深植于國人心理的根基，民國以來眾多名家的創(chuàng)作成就和撥亂反正后詩詞興盛的史實足以證明。用二元對立的思維方式割裂傳統(tǒng)，貶抑舊體詩詞，這種文化虛無主義的錯誤亟需大力糾正。

2、近百年詩詞以知識精英為創(chuàng)作隊伍中的主力，其中多有學貫中西的一代宗師與國學大家，他們是當今人文與社會科學的重點研究對象。詩詞是言志抒情的藝術(shù)，在表現(xiàn)作家心靈世界的同時反映社會現(xiàn)實，通過作品來探討作家的人生歷程和思想品格，以詩證史，以史為鑒，可知文化之興衰，與國家民族的命運關系緊密。

3、孔子開創(chuàng)的儒家思想學說在中華文化中最具代表性，對歷代政治精英、知識精英和廣大民眾都有深刻而持久的影響。近百年詩詞名家的愛國情懷、憂患意識以及天人合一的觀念、天下為公的理想大多來源于儒家經(jīng)典，其崇高品格、卓犖風骨亦多由儒學陶冶而成。同時汲取新知，中西融合，既能善承傳統(tǒng)的人文精神，又具有現(xiàn)代知識人士思想自由、人格獨立的特點，不激不隨，行中正之道。其詩詞作品的主旋律是抗敵救亡、護持民族文化，批判政治專制與社會不良風氣，呼喚民主自由、公平正義與世界和平，建設文明富強的祖國。

4、近百年名家詩詞既能表現(xiàn)詩人、詞人豐富的情感，又蘊涵多方面的學問，風格高華典雅，意境博大深沉，在繼承的基礎上頗有創(chuàng)新，形成異彩紛呈的流派，其總體成就足以抗衡唐宋，甚至超越古人。

5、現(xiàn)當代詩詞的內(nèi)容、格調(diào)、技巧、意境、流派形成、作家成分等與古人詩詞有異，尤其寫古人筆下所無的題材，風貌多新，往往后勝于前。但形式上的新與舊、風格的通俗與典雅，并非檢驗作品質(zhì)量的絕對標準，惟有真善美高度統(tǒng)一的精品，方具有永恒的價值，其中“善”是核心因素。而詩品、詞品取決于人品，立德重于立言，因此評價作品，必需考察作家之人生事跡，觀其言復觀其行，德藝雙馨，方能樹立楷范。

6、前輩名家多為學者，創(chuàng)作詩詞，兼為論著，其詩論、詞論多有高見卓識，與創(chuàng)作相輔相成。通過梳理闡發(fā)，對當今的詩歌創(chuàng)作有指導意義。

7、近百年來的現(xiàn)當代詩詞上承古代及近代，是中國自《詩經(jīng)》以來三千多年詩史發(fā)展到20世紀的一個重要環(huán)節(jié)，不但未曾中斷，而且正在延伸，理當對此進行全面深入的研究，補寫現(xiàn)當代文學史、詩歌史。

三、從事近百年詩詞研究的經(jīng)歷與成果

筆者在申報本項目之前，已有近四十年的詩詞習作體驗與二十多年的現(xiàn)當代詩詞文獻積累及研究經(jīng)歷。筆者出生于知識分子家庭，故鄉(xiāng)在皖鄂交界的大別山深處，環(huán)境偏僻貧困，祖上歷代以耕讀傳家，曾祖、祖父在晚清參加科舉考試，皆取得功名。父親諱鳳梧（1894—1974），民國間畢業(yè)于安徽大學文學院，曾任安徽省教育廳視導及省城（安慶）多所高級中學國文教師，1949年退休歸里，新中國建立后，受聘為安徽省文史研究館館員。家父國學造詣深厚，博通經(jīng)史，詩詞創(chuàng)作成就頗高，遺著《蕉雨軒詩稿》、《綠波詞》、《病蛩吟草》、《劫灰集》等，存詩詞數(shù)千首，已由黃山書社于2012年出版行世。我在童年期間，父親就教讀唐詩、古文，幼小的心靈飽受古典文學甘泉的滋潤?！拔母铩钡溒?，家藏典籍全遭焚毀，父親在“打倒”之列。我讀初中未卒業(yè)就被學校斥令回鄉(xiāng)，參加艱苦的體力勞動。在無書可讀、心情極為苦悶之時，開始習作舊體詩詞聊以消遣，承臥病在床的父親精心批改，嚴格要求，得以通曉格律聲韻、章句技法，打下一定的基礎。家中的書籍包括歷代詩文集雖被燒光，但事先略知“掃四舊”的信息，藏匿了父親的詩稿，它成為我在月黑燈昏之夜吟誦與習作的唯一范本，父親蒼涼沉郁的詩風，給我以深刻的影響。

撥亂反正后，我被聘為鄉(xiāng)中學教師，自學大學文科，同時購買大量詩學、詞學書籍，潛心研讀。恰逢80年代初詩詞復興，報刊紛出，因以習作投寄，時有發(fā)表。但深感環(huán)境閉塞，學識淺陋，便以信函向海內(nèi)外知名的前輩詩人學者求教，并在假期外出參加各種詩詞活動和學術(shù)研討會。二十余年來，轉(zhuǎn)益多師，繆鉞、施蟄存、宛敏灝、錢仲聯(lián)、胡國瑞、周振甫、程千帆、張珍懷、饒宗頤、羅忼烈、吳孟復、霍松林、葉嘉瑩、劉世南、彭靖、李汝倫諸先生都曾寄贈其學術(shù)著作與詩詞集，來函以諄諄教誨；而中央文史研究館孔凡章先生在詩詞創(chuàng)作方面指導尤多，批改極嚴。90年代我參加一系列全國詩詞大賽，獲一、二、三等獎共十多次，因而被中華詩詞社借調(diào)至北京，任責任編輯。期滿后被推薦調(diào)入安徽省社會科學院，從事近現(xiàn)代詩詞的專業(yè)研究。這一人生命運的轉(zhuǎn)折，是與諸多前輩的關愛和栽培分不開的。

當今學術(shù)界研究詩詞，大多集中于古代，而近百年詩詞極少有人著手。治晚清以至民國初期之詩，畢竟還有幾位前輩學者取得可觀的成果（如汪辟疆、錢基博、胡先骕、錢仲聯(lián)諸先生），但對“五四”以后大規(guī)模存在而且不斷產(chǎn)生的現(xiàn)當代詩詞，卻視同已陳芻狗，加以“封建骸骨”的惡謚，治新文學者甚至撰文公開反對現(xiàn)代詩詞寫入文學史。這明顯是受新文化運動激進主義與建國后極“左”思潮的影響，其特征是采用二元對抗的思維方式，割裂傳統(tǒng)與現(xiàn)代、“舊”與“新”之間的有機聯(lián)系，凡“立新”必以“破舊”為代價，給我國幾千年文化的傳承造成巨大的損失，“代溝”迄今尚未填平。除觀念上的誤區(qū)有待澄清外，還有一個研究能力問題。百年來教育與科研體制或?qū)W歐、美，或仿蘇俄，中國傳統(tǒng)學術(shù)全遭解構(gòu)，文、史、哲各自獨立，隔閡不通。所謂“詩學”，指專門研究詩歌的學問，其中又有古今新舊之分，互不相涉，學者、詩歌評論家未必是詩人。但在我國古代，詩歌創(chuàng)作與理論密不可分，“詩學”、“詞學”指與詩詞有關的學養(yǎng)、技藝，當然也包括箋釋、考證和鑒賞批評，大量的詩話、詞話與文論從誦讀、創(chuàng)作詩詞的深刻體驗中產(chǎn)生，能切實有力地指導和推動創(chuàng)作，很少有不能作詩填詞的空頭理論家。因此古代詩論，實為一個創(chuàng)作學的體系，脫離實踐的空論，詩人們不屑一顧。王國維、吳梅、劉永濟、陳寅恪、顧隨、夏承燾、龍榆生、詹安泰、繆鉞、錢仲聯(lián)、錢鐘書、沈祖棻、程千帆、饒宗頤等老一輩學者，繼承了古人學術(shù)研究與創(chuàng)作實踐相結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng)，在研究詩詞的同時不輟吟詠，是學者也是詩人、詞人，其造詣之高，今日專治詩學理論卻不事創(chuàng)作的后輩甚難企及，試取其著作，一較可知。中青年學者往往以西方文學、美學理論與框架硬套中國詩詞，片面求新，不惜削足適履；嚴重缺乏詩詞與文言文寫作的基本功，不知聲韻格律、不諳典故詞章，所謂專著構(gòu)成空中樓閣，甚至硬傷累累，觸目皆是，劉世南先生曾對此現(xiàn)象多次提出嚴肅的批評。如此“研究”，不能從活生生的創(chuàng)作實際中汲取真知，郢書燕說式的理論也難以為今日廣大詩詞作者所接受，起不到指導作用，不過是學術(shù)圈子內(nèi)獵學位、評職稱的工具而已。有鑒于此，本書一方面批評新文化派對傳統(tǒng)詩詞造成傷害的錯誤，正本清源；一方面闡析老輩名家的詩論、詞論，與其詩作互為觀照，力圖承續(xù)中斷的詩學傳統(tǒng)。因水平所限，學力不足，未能達到希冀的目的，或有謬誤，那是另一個問題，與研究方法無多大關系。

在中學任教期間，筆者撰寫現(xiàn)當代詩詞研究論文多篇及《冷翠軒詞話》，共約20余萬言，分別發(fā)表于《詞學》、《中國韻文學刊》、《晉陽學刊》、《中華詩詞》、《當代詩詞》、廣州《詩詞》報、香港《大公報·藝林》及多種省級詩詞學會期刊，并寫數(shù)十篇賞析短文，被收入各種詩詞鑒賞辭典。調(diào)入省社科院后，有充分的寫作時間，筆者認為近百年詩詞目前罕有研究，在現(xiàn)當代文學史、學術(shù)史上是一片巨大的空白，因而以此為探討的重點，試圖開荒拓壤。十我年來，陸續(xù)寫出二百多萬字文章，發(fā)表于《錢鐘書研究集刊》第一、二、三輯、新加破南洋理工大學《語言文化學報》、《華學》、《中國詩學》、《中國詩歌研究》、《詞學》、《中國韻文學刊》、《中華詩詞》、《中國詩歌研究動態(tài)》、《古籍研究》、《孔子研究》、《學術(shù)界》、《光明日報》、《中華讀書報》、《博覽群書》、《詩詞叢刊》、《詩詞界》、《詩詞學》、《饒宗頤研究》、《新文學評論》及多種高校學報，文章并被收入多種國際學術(shù)研討會論文集。其中《二錢與〈人境廬詩〉》一文被《新華文摘》（2005年13期）轉(zhuǎn)載，《詩詞的青春美》被選入《中國詩詞年鑒》（2012年，中華書局版），學術(shù)觀點被《文藝報》（2009年11月24日）、《人民日報》海外版（2009年11月28日）整版報道中多處采用。論文結(jié)集為《二十世紀名家詞述評》（2006年，安徽文藝出版社）、《近現(xiàn)代詩詞論叢》（2007年，學苑出版社）、《二錢詩學之研究》（2007年，黃山書社）、《選堂詩詞論稿》（與人合著，2009年，黃山書社），諸書論及近現(xiàn)代詩詞名家數(shù)十人，是為本項目的前期成果。另有《嘯云樓詩詞論叢》一百多萬言，出版社在排印中，即出。

在從事理論研究的同時，筆者致力于近百年詩詞文獻的整理、編輯工作，先后出版《20世紀中華詞選》（上中下三冊，166萬字，選入詞人838家，詞7000余首，重點采錄大家名手的精品，兼取一般作者的佳篇，并附大量集評，全面展示20世紀詞作的豐碩成果，黃山書社2008年版）、《中國現(xiàn)代詞選》（收入《中華詩詞文庫》，中國文聯(lián)出版社2011年版）。2008年，開始主編并?？薄?0世紀詩詞文獻匯編·文論”、“二十世紀詩詞名家別集叢書”、“當代詩詞家別集叢書”、“安徽近百年詩詞名家別集叢書”，各類叢書共60余種，在黃山書社、巴蜀書社陸續(xù)印行，迄今已出50余種。叢書為近百年詩詞研究提供基礎性文獻，學者馬大勇在《文學評論》發(fā)表論文，認為諸書質(zhì)量“堪稱典范”。此外，筆者著有《唐詩百首》、《宋詞百首》、《山水詩百首》三種古典詩詞注評，安徽文藝出版社初版后再版，是為學術(shù)研究面向社會的普及工作。

如前所述，近百年尤其是“五四”以后詩詞在當今學界很少有人研究，課題本身既是拓荒也是創(chuàng)新。具體而言，本書開篇的概論及附錄之文，梳理近百年詩詞的歷史進程，總結(jié)“五四”以來詩詞的重大成就，糾正現(xiàn)當代詩壇唯有白話新詩的偏見，這是發(fā)人所未發(fā)的學術(shù)工作。重點論述多位名家的作品，一種是在前人研究的基礎上再加辨析，澄清若干認識誤區(qū)，提出新的見解，例如論陳獨秀、魯迅、胡適之詩。另一種則是論述眾多無人系統(tǒng)研究的名家作品，例如新文學家俞平伯、施蟄存；“學衡派”詩人吳宓、胡先骕、柳詒徵、邵祖平、徐震堮；晚清桐城詩人方守彝、姚永樸、姚永概；其他名家如陳匪石、唐圭璋、陳小翠、徐澄宇、陳家慶、潘伯鷹、孔凡章等，皆有全面闡析的專論。有些名家如郁達夫、吳芳吉、夏承燾，或已有零星的評論，或各地開過專題研討會，但筆者主要是通過研讀文本得出自己的觀點?？梢哉f這一類無人研究或少有全面研究的作家作品，對此進行探索，屬于獨立意義上的學術(shù)創(chuàng)新。書中對激進主義、全盤西化派多有批評和駁論，立足于史實與學理，目的是正本清原，消除流弊，恢復現(xiàn)當代詩詞應有的歷史地位，這在觀念上屬于“返本開新”，也是一種思想解放。

課題負責人前期成果（已發(fā)表的論文和已出版的學術(shù)著作），承繆鉞、錢仲聯(lián)、饒宗頤、霍松林、劉世南、葉嘉瑩等前輩名家和龔鵬程、胡曉明、趙敏俐、周秦、錢念孫等知名學者之嘉勉，或?qū)憰u，或為論著作序，茲不具引。

四、存在的不足和尚需深入研究的問題

負責人從事本課題的前期準備和研究工作，已歷二十余年，付出大量心力，孤行冥索，深感艱辛。首先，是文獻資料搜集的困難，許多詩詞家的專集或庋藏于各地圖書館，或分散于民間，以個人微力難得其全。其次，課題時間有限制，多位名家如陳三立、鄭孝胥、沈曾植、陳衍、丘逢甲、王闿運、樊增祥、陳曾壽、俞明震、楊圻、康有為、梁啟超、王鵬運、朱祖謀、鄭文焯、況周頤、趙熙、張爾田、黃人、黃節(jié)、黃侃、王國維、金天羽、馬一浮、劉永濟、劉師培、吳梅、汪辟疆、王易、陳寅恪、龐俊、顧隨、龍榆生、詹安泰、潘天壽、林散之、黃詠雩、寇夢碧、沈祖棻、程千帆、朱庸齋等等，雖已掌握文獻，但不僅要讀其詩詞，對其中著名學者的學術(shù)著作也須通覽，如此方能全面了解其思想與人格，下筆為文，極費時日，因此本課題兩次申請延期。雖然現(xiàn)有成果已遠遠超出預期字數(shù)（計劃60萬字，而階段成果《二錢詩學之研究》與本書總計100多萬字），但還有許多重要作家未能專論。再次，詩詞是典雅精深的語言藝術(shù)，其內(nèi)容貫通古今歷史，渾涵萬象；作家多為大師級學者，筆者從事研究，深感學力之不足。例如沈曾植、王國維、馬一浮、陳寅恪諸家之詩，非淺學者易解，需下艱苦的功夫。即以本書論及的多位學人詩詞而言，如俞平伯、施蟄存、吳宓、胡先骕、柳詒徵、邵祖平、姚永樸、姚永概、陳匪石、夏承燾、唐圭璋、徐澄宇、潘伯鷹之作，雖潛心探索，也只是初發(fā)其緒，難免誤解妄說。階段成果論二錢之詩學，于錢仲聯(lián)之多種專著，于錢鐘書之《談藝錄》、《管錐編》中許多觀點，皆未及剖析。學無止境，假以年月，當努力不懈，續(xù)寫專著，完成心愿。

本書承首都師范大學中國詩歌研究中心主任趙敏俐教授殷殷關注，列為中心學術(shù)叢刊，提供出版資助；復承著名學者龔鵬程先生賜序，學苑出版社劉豐先生精心編校，師友之德，感念不盡，在此一并致以深切的謝意！

公元2013年5月，歲次癸巳，于淝濱寓居

作者惠賜儒家中國網(wǎng)站發(fā)表

責任編輯：葛燦燦